Eliazbeth 伊莉莎白

 

是一部1998年的英國歷史電影，影片以鏡頭講述了伊莉莎白女王非凡的一生，她從害羞的公主到英國歷史上任職最久的國家元首，甚至是有文字記載以來、人類歷史上在位最久的
女性統治者。該片憑藉出色的剪輯，邀請觀眾對各個年代的伊麗莎白進行了對照。而隨著年齡的增長，她的臉龐也變得更慈祥、更威嚴，充滿平靜的力量，帶著隱藏的使命感。

伊麗莎白在沒有選擇下成為女王，「欲戴王冠，必承其重」，這是她生來就要扮演的角色，如同我們生來就得扮演我們人生中的角色一樣。片中每項挑戰都定義了「女王」這個角色，也成為她生命的恩典。

孤獨美食家

 從事進口雜貨貿易的井之頭五郎，收到了前女友小雪的女兒千秋的請求，要飛往法國巴黎，飛機上感到很肚餓。抵達巴黎後，他像往常一樣吃飽飯，然後和千秋一起去拜訪千秋的祖父一郎。 「我想再喝小時候喝過的湯。我希望你收集並尋找食材。」一郎向五郎提出請求。 僅憑幾個地名作為線索，五郎決定去法國、韓國、長崎、東京，踏上環遊世界之旅，尋找極品煮湯食材及食譜！然而，當他本應尋找湯的時候，所到之處卻遇到各種各樣的人與事，漸漸地還捲入了更大的事件！

我談的那場戀愛 Love Lies

 

Inside out 2

 

Perfect Days 我的完美日常

 整齣戲並無高潮迭起，亦無緊張刺激故事線。不過，一個人生活的方式，卻是一目了然，男主角平山怎樣過活，說明了他的選擇。菲林、卡式帶、窮街陋巷、書本、照片等等，透露他懷着一種從七八十年代而來的貴氣，沒因工作而減退，反而一個人好好活着，且活得好好。雖沒言明他的過去，觀眾或能猜到一二──是過去的影子？哪真像是什麼呢？

人的生活質素在於什麼？平山身邊出現的人物，或許提供了一點啟示；社會已進入數碼年代，平山仍享受活在analog的媒體中，紙本書、菲林相片、卡式帶音樂。觀眾才猛然留意到，電影銀幕比例，是非常傳統1.33︰1，正是雲溫達斯最崇拜的日本電影大師小津安二郎所有作品的比例，正正方方的銀幕，帶着傳統優雅韻味的生活日常，亦是成長於六十年代的雲溫達斯，懷着西方知識分子情操，對東方美學的仰慕和敬意。

想表達的內核卻是人類共通：不論表面多麼地了無拘束，每個人都背負著自己的巨大人生，小心翼翼地踽踽獨行。但日子始終要過，既然過去無法改變，何以要勉強自己？不如專注當下與將來，在舒適區中尋找生活的避風港。這種選擇當然不是毫無代價，與家人近乎斷絕聯絡便是其一，做著旁人眼中不亮眼的工作是其二。因此平山最教人敬佩的，是他始終以豐富的內心世界面對孤獨，對抗不友善的外來目光。

Aftersun

 《Aftersun》是今年看過最好的劇情長片。在土耳其假期的淡藍色天空底下，是屬於童年往事的記憶。所以，就算是不理解，但值得慶幸的是，無論你與你的憂鬱身在何方，我們還是能共享同一片天空，這就是《日麗》從甜至苦之後，所撫慰、所治癒現下人們的柔韌字句。關於留白、關於記憶、關於失去。關於尋找，那個心邊的身影。大概，關於父親的回憶，永遠都是一個瀰漫憂鬱陽光的下午。

《毒舌大狀》

 毒舌大狀｜謝君豪演律師超哂班 

港產片《毒舌大狀》年三十（21日）開畫，上映短短6日票房衝破4000萬，再一次創下香港電影史上港產片最快紀錄。除了故事引人入勝之外，一眾實力派演員的精湛演技亦為電影增添不少看點，尤其飾演飾演主控官金遠山的謝君豪出色的表現贏得網民的讚賞。

身為主演之一謝君豪在戲裡飾演外表冷酷無情的主控官，與黃子華在法庭中打對台，當中謝君豪氣定神閒、壓場感十足的演出盡顯影帝級演技。

《五星饗魘》

電影結合了恐怖和黑色幽默的元素，並敘述一對年輕的情侶，到了一間遠近馳名、一位難求且位於小島上的頂級餐廳「霍桑」用餐。而該餐廳頗具盛名的主廚除了絕佳的料理之外，極度講求食材所呈現的故事及美感的張力，這次更是準備了一系列精彩的餐點迎接賓客。

飾演的主廚朱利安斯洛維克邀請了各式各樣的人物來到小島用餐，隨著料理一道比一道來的令人不安，故事便揭露了這些嘉賓沒有任何人能夠活著離開餐廳，除了由安雅泰勒喬伊(Anya Taylor-Joy)飾演的瑪格以外——只因她不在原先邀請的名單之內。即使電影沒有明說，但不少線索似乎都透露了電影有著「吃人」的情節。

飯戲攻心

 是以一家人攜手度過時艱為主題，調子比較輕鬆幽默。

正義迴廊

 電影的故事靈感來自9年前轟動一時的駭人弒親案，當時29歲的兒子被控謀殺父母，並跟35歲的友人合力肢體遺體，事件令社會譁然，並被媒體大肆報道，案件歷經逾一年審訊，最終兒子被裁定兩項謀殺罪名成立。至於其友人謀殺罪名不成立，因不合法處理屍體罪判囚一年，由於審訊期間已拘留兩年，故此當庭釋放。

戲名打正旗號講「正義」，引領觀眾對正義有所反思。

The Queen's Gambit 《后翼棄兵》

年絕對不能錯過的 Netflix 迷你劇

Anya Taylor-Joy主演的Netflix原創劇集《后翼棄兵》（The Queen's Gambit），帶觀眾走進西洋棋棋手對弈的世界，題材冷門，卻可以在上架數日後即掀起追看熱潮。由電影《盧根》（Logan）編劇及Netflix西部劇集《無神之境》（Godless）主創人Scott Frank有份編劇及執導的《后翼棄兵》，講述9歲的Beth Harmon在1950年代晚期，本來跟母親相依為命，直至母親在車禍中喪生，她被送進肯塔基州的孤兒院。性格冷漠、不苟言笑的Beth，因為偶然看見校工獨自在玩西洋棋而找到人生樂趣。

7集故事細緻描繪了Beth由9歲至20來歲的成長背後悲與喜，在人生中不同階段出現的人（黑人室友、校工、養母、多位男對手兼戰友），又如何影響她的成長和價值觀，還有她怎樣與酒癮和藥癮對抗，華麗轉身，在60年代競爭激烈的西洋棋世界中，打破男性主導成為棋后。

此劇改編自美國作家Walter Tevis在1983年推出的同名小說，他本人精於西洋棋，又有依賴藥物的習慣，因而啟發寫出天才女棋手Beth Harmon的成長經歷。

Walter當年曾請美國著名的西洋棋教練Bruce Pandolfini擔任小說顧問，而《后翼棄兵》這名字正是Bruce的提議，它是西洋棋世界中的古老開局方式，也呼應了女主角Beth從小身為棄子，然後一直發奮成為世界第一西洋棋手的故事，以及她在登上頂峰路上所作出的犧牲。

女主角為西洋棋注入性感

選角方面，此劇由24歲的Anya Taylor-Joy飾演性格孤高古怪，卻又聰慧迷人的Beth確是一絕。演過《思．裂》（Split）、《EMMA：上流貴族》（Emma）等片的她，可清純可性感可瘋癲。

精緻的輪廓配合寬眼距，令她看起來充滿個性，銳利的眼神，再加上隨着角色成長而變化、愈來愈自信的粧容和打扮，令她每次出場都成為焦點。編導表明希望透過此劇為西洋棋世界注入性感魅力，他確是做到了。

《老豆死開一陣先》

女主角野畑七瀬（廣瀨鈴 飾）是一名熱愛死亡金屬音樂的大學生，她痛恨作為藥廠老闆的父親野畑計（堤真一 飾）當年在母親（木村多江 飾）病逝時仍埋頭工作。為了抓出偷取商業機密的公司內奸，野畑計決定吃「假死兩天藥」，但沒想到內奸與敵對公司計劃將他的遺體提早火化，野畑七瀬與父親的秘書松岡卓（吉沢亮 飾）一同阻止火化……

 

《老豆死開一陣先》是導演浜崎慎治首部執導的長片，他之前一直擔任電視廣告導演並多次獲獎，例如松田翔太、桐谷健太、濱田岳等明星主演的「au三太郎」系列廣告。今次電影風格不太像電影，有廣告的影子，戲中有不少地方都反映出他的廣告導演功力深厚，要在短短幾秒鐘內吸引觀眾眼球，一擊即中，傳達訊息，令觀眾留下深刻印象。

《白頭山：火山浩劫》

超越《與神同行》韓國年度重金打造災難鉅獻《白頭山：火山浩劫》再創韓國電影傳奇 Ashfall in Theatres Now

《天眼狙擊》Eye In The Sky

借一樁無人機轟炸任務，帶出科技戰爭牽涉的道德、政治和法律的激烈爭議。

影片主要描寫多個分別身處英國、美國和非洲的軍事及情報人員，因為面對無法預測的突變而引發的良心掙扎，及不得不做的艱難抉擇。

憑《英女皇》奪得奧斯卡影后的海倫美蘭（Helen Mirren）飾演鮑威爾，全權指揮行動，查出恐怖分子匿藏在肯尼亞村落一間大屋，只一聲令下，非洲地面軍隊就衝入屋拉人。

這時一直監視大屋情況的肯尼亞特工法拉（巴哈亞迪飾）探得重要情報，鮑威爾決定改變行動目的：命令無人機發射導彈炸死屋中所有恐怖分子，不留活口。

官員最關心的不是會誤傷幾多無辜百姓，而是襲擊後引發的傳媒譴責和公關災難；議員則擔心如果同意轟炸，分分鐘斷送政治前途；法律顧問就憂慮有刑事責任。總之人人都是為自己打算，完全沒有關心千里之外的人命傷亡。

他離開辦公廳前的對白擲地有聲：「Never tell a soldier he does not know the cost of war（千萬別告訴一個軍人，他不懂戰爭的代價是甚麼）。」

有個名Alia的女孩竟然走到大屋外架起攤檔賣麵包，遠在美國軍事基地的一男一女無人機遙控駕駛員亦飽受良心煎熬，因他們從未執行過發射導彈殺死敵人的任務，更沒有想過今次竟然要殺害一個無辜的女孩。負責按掣的屈斯（阿倫保羅飾）情急之下拒絕執行命令，企圖拖延時間，希望女孩賣完麵包離開。

這場反恐戰爭演變成辦公廳和基地內文官武將的唇槍舌劍和內心交戰，不斷牽引觀者情緒。另一方面，特工法拉冒着生命危險走近大屋刺探軍情，甚至想法子營救Alia，造成極度緊張懸疑氣氛。

鮑威爾不停催逼無人機轟炸大屋，否則幾個恐怖分子就會逃去，加強危機一觸即發的壓迫感，可是看着畫面的觀眾（包括戲中人）更加同情Alia，都不想她枉死，但是又不願意放走恐怖分子，危及他人的安全。

使徒行者

Sing Street《初戀無限JAM》

滿載80年代的少年成長回憶。14歲的Conor，因為家境問題被迫由私校轉至一間龍蛇混雜的公立學校，面對被同學欺凌和父母婚變，他大受困擾。影片刻劃少年成長時面對親情、友 情和愛情的挑戰，惟有音樂創作令他忘記現實的艱難，還找到情緒宣洩出口和變得自信。一如以往，約翰卡尼的影片出現大量歌曲、少量翻唱作品，原創歌曲今次由蘇格蘭的Gary Clark跟約翰卡尼主力創作，而老拍檔Glen Hansard也有份獻曲，至於在上一部戲有份演出及主唱大熱情歌《Lost Stars》的Adam Levine則主唱片尾曲《Go Now》。

《樹大招風》

由 3 位導演拍攝，分別描寫 3 個賊王「出位」至回歸後的歷程，沒有槍林彈雨，不靠口號式的 sound bite，是近年難得的警匪片佳作?

影評談《樹大招風》多歸類為有隱喻的電影，是暗指回歸後香港人甚至賊已「無啖好食」的狀況。回歸後賊人都沒法生存，其實是直指從此以後香港人過着「天下無賊」的生活，多麼美好。

Florence Foster Jenkins 《走音歌后》

梅麗史翠普於《走音歌后》演繹五音不全、「技驚四座」的美國走音傳奇Florence Foster Jenkins之真人真事。

Florence Foster Jenkins走紅，不是因為有天籟歌聲，而是因為走音甩拍，觀眾覺得表演很可笑，卻又佩服她對音樂的熱誠、執着及無比自信。生於富裕家庭的她，本來擅長彈鋼琴，其後熱衷唱歌，繼承爸爸遺產後就資助不少音樂人及團體，還成立音樂俱樂部。上流太太自資出唱片、歌聲又奇特，自然成為話題，因而銷量甚佳，每次演出的門票均銷售一空，她更曾在卡內基音樂廳舉辦大型演唱會，成為音樂界的奇迹。

梅姨於戲中的貴婦歌后造型多多，還要配合角色穿上fat suit令身形更見臃腫。縱使別人眼中，Florence無自知之明、行為可笑，但她本人卻有其原委和堅持，曾豪言壯語：「人們也許可以說我不會唱歌，但沒有人能說我沒唱過。」所以梅姨今次的演出縱然搞笑，卻絲毫不卡通化。

曉格蘭特今回的角色相當複雜，既是英國貴族私生子，也是事業發展不順利的舞台演員，直至在美國遇上Florence Foster Jenkins，憑藉對方的社會地位及財富，才重新建立自信。他跟Florence結為夫婦並當上其經理人，卻常暗中跟情人鬼混，然而，他對太太的歌唱表演卻是百分之二百支持。30年來，他以謊言圓滿了她的夢想及人生，體現了愛可以有多種不同的形式出現。曉格蘭特表現出角色對太太的深情愛護，被視為他演技回勇之作。

至於戲中為Florence伴奏的鋼琴師Cosmé McMoon，由美國80後演員Simon Helberg飾演，就可說是全片的秘密武器。他憑着拍了10季的美國處境喜劇《囧男大爆炸》（The Big Bang Theory）搞笑形象深入民心，今回的角色表情多多，心情儼如過山車般大上大落。作為窮小子，當他得悉伴奏面試成功獲聘後的狂喜，到初次聽到Florence展歌喉時的錯愕，還要用琴音意圖為她的速度和節奏問題遮醜，都是戲中笑位。

《一念無明》

一念無明乃佛學語，意指人生的煩惱在於我見與我執，即一念才剛剛滅了，次念又生起，念念不斷，煩惱因此無法根除。這樣的一念又一念繼續延綿，讓生死流轉不已，遂稱為一念無明。

這個片名亦與片中故事非常貼切，年輕電影人願意超越市場考慮，冒險探究本土基層生活的精神面貌。主角余文樂飾演的阿東，因要獨立照顧缺乏自理能力又精神紊亂而欠體諒的媽媽，身心疲倦至患上鬱躁症。他原本有事業、有未婚妻，大好青年，卻就這樣在媽媽意外死亡，被關進精神病院，再與爸爸重新相處，然後受盡周遭的人歧視，在惡性循環下的一生猶如笨豬跳，幾乎毁掉。

有不少人說，直系親屬對一個人的人生有着重要影響，環境決定命運，而電影便觸及香港最尖銳的居住環境現象--劏房，一大群人擠壓在一起，一家人又擠壓在狹小的空間裏，沒有了上世紀六七十年代的守望相助，卻換來現今的人際冷漠，而且更出現弱勢社群之間的互相歧視與欺壓，盡現人與人之間的最大距離，不知如何去愛，更不知怎樣去恨。

《謝謝你，在世界角落中找到我》“In This Corner of The World”

片渕須直（渕音淵）執導的動畫電影《謝謝你，在世界角落中找到我》，是繼28年前《龍貓》後，史上第2齣勇奪電影旬報最佳電影的動畫，並在日本取得21億日圓票房。

描寫戰時或戰後女性的生活，藉此反映戰爭對國民的禍害。改編自河野史代漫畫作的《謝謝你，在世界角落中找到我》，筆觸細膩，描寫戰時居於日本廣島的18歲少女鈴（能年玲奈聲演）的生平，她內心喜樂又安貧樂道，藉此反映當時的日本庶民之日常。

《謝謝你》以戰時為背景，卻用了輕鬆筆觸，導演解釋：「電影一開始沒有講當時是戰爭，市況很平和，甚至在慶祝聖誕，與我們的生活像是沒太大分別。戰爭前後的日本女性地位，導演指差別很大。「戰前，社會沒工作崗位給予女性，但因戰時很多男人當兵，於是女性要出來社會工作，如駕駛電車、當電台主持等，都轉為女性擔任。可是戰後當男人回國，社會又不再需要她們打工，女性卻因曾出外工作而不再只困在家做家務，對她們的思想有了很多改變。」

影片主角鈴由始至終都是家庭主婦，沒有工作經驗，片渕指她是個沒自由的女性。「她一早嫁人，沒有選擇（盲婚啞嫁），而且她掛名是嫁，實際是當工人，但當時就是如此。所以失去一隻手，她的傷痛之一就是不可再做家務。因鈴覺得做家務就是其人生的最大定位，現在連做家務的能力也沒有，她反思今後該如何走下去？所以她在影片開始與後來的最大分別，是她有了較強的個人意志，重新思考自己的人生。」